“分叉：树——陈恩深当代漆画展”明日在四川美术学院美术馆开幕 -威尼斯人网址

我与恩深相识相交多年，欣慰他即将在川美举办个人画展——事实上，早在十年前筹办中国现代漆画文献巡展期间，我赴川美考察，在恩深家中看到他多年来创作积累的大量精彩漆画作品时，就提出他应当与文献展同时举办一个平行的个人漆画展，借此机会可与全国的漆画同行们交流切磋。出于种种考虑，恩深没有接纳我的建议，但却也丝毫没有停下自己在漆画领域探索、创造的步伐。如今这个展览的举办，相较十年前，想必是对陈恩深的漆画艺术乃至艺术观念的一次更加完整、成熟的展示。

听恩深介绍，他的这次展览由四川美院主办，且被列入川美学统系列展的序列当中。这当然是对他艺术成就以及资历的高度肯定，但是往往，这类展览也常会给人留下一种“回顾展”、“成就展”的刻板印象: 成绩斐然，但新意不大。然而当看到恩深发来这次展览上展出的部分新作图片时，我着实有些吃惊——更加抽象化、形式化的视觉语言，以及对于纸质媒材的探索运用……如此种种，恐怕要等到面对原作时才能有更加真切的体会。当然，这样的吃惊也不是第一次了。遥想十年前在恩深家中看到他当时的那批“新作”时，我也是倍感讶异的,毕竟在此之前我对恩深作品的印象还停留在他广为人知的代表作《四月的漫步》上；再进一步说，三十多年前当他以《四月的漫步》亮相全国美展并斩获银牌时，带给当时漆画界的何尝又不是一种富有独创性的艺术体验？这或许就是陈恩深的特点罢，哪怕如今已成被列入川美学统的资深教授也不故步自封。他那对待艺术的赤诚之心和用于突破的探索精神是始终如一的。

说到陈恩深的漆画，似乎就不得不要多言几句那个从八十年代延续至今的“老掉牙”话题: 聚氨酯的使用和所谓“大漆正宗论”。对于八十年代就使用聚氨酯作画、且已经不作漆画多年的我来说，这个话题能够旷日持久的延续至今，本身就令我迷惑和费解。抛开人为因素不谈，就艺术本身而言，当我们面对恩深的漆画作品时，这个问题其实早已有了答案。在其自己书写的文章中，陈恩深将“漆”不仅仅视作一种单一媒介，而是归结到“漆之味”上——其美学特征与大漆一脉相承，特征是:温厚、蕴藉、神秘、隽永。反观陈恩深这么多年来的漆画创作其恪守的不就是这样的“漆之味” ？事实上，使用或不使用大漆本身并不是陈恩深关注的重点。作者熟练大胆的运用着这些富有漆味的创作语言，诉说着他对生命、自然、字宙的感悟与思考。听恩深说，近年来他的不少作品也是使用大漆材料完成的，但我想他所想表述的内容，恐怕早已超越了“大漆正宗”的层次。

由此而言，陈恩深的漆画无疑是富有当代性的。这里的“当代”，不仅仅是一种现代风格的形式语言，也不简单对接西方当代艺术中的“观念”。笼统的说，他的作品一眼看去就是一个当代画家所为;具体而言，相比起对于现实社会和日常生活的关注，陈恩深的着力点更侧重于审美观念及文化等方面。还要多说一句的是，在探索艺术奥秘的过程中，一个艺术家但凡攀得越高、挖掘得越深，难免就会曲高和寡，心生孤独寂冷、高处不胜寒之意；而作品面貌往往也会与“雅俗共赏”这样的标准渐行渐远——从这个意义上，我个人反倒有些怀念当年“四月漫步”的陈恩深。无论如何，这些作品是恩深多年来艺术探索之路的凝结，也展现了他异于常人的天赋和勤勉。预祝展览圆满成功！

是为序。

（文/冯健亲，写于2025乙巳年大年初一）

本次“分叉：树 陈恩深当代漆画展”是归入“四川美术学院文脉研究”系列而得以在川美美术馆展出。说到川美文脉，就不得不提到“漆”在川美历史中的重要地位。如果将学校的起点追根溯源至1940年成立的四川省立高级职业工艺学校，沈福文先生所领衔的漆工方向就是最初的三个招生方向(另两个是服用、家具)之一。作为沈老的学生，陈恩深老师身体力行地延续了这一“漆”文脉，在漆画领域不断推陈，时时出新。恰逢川美建校85周年之际，这个展览正当时。

作为一种被中国人运用了几干年的媒介，漆有很好的防水性和防腐性。就艺术表现力而言，它深沉、厚朴而隽永，因具备很强的黏合性和可塑性，历来又被人们结合多种材料和多种工艺进行艺术表达。本次展览所展出的众多漆画作品中，观者不仅可以看到历史悠久的传统手法，也可以看到陈恩深本人对于材料、手法的诸多尝试: 如研磨彩绘、蛋壳绘、堆漆、砂绘、箔绘、银绘、拓叶绘、金属绘、灰料绘、流云绘、裂纹漆绘、吹银弹雪绘等等。此外展览几乎涵盖了他从70年代入行以来每一个阶段的绘画创作。纵观其创作历程，从早年较为重视画面形象的形式美与构成感，到近年来画面形象更具流动性与朦胧感，手法的运用也愈发随性而为，信手拈来。很难用一个词、一句话来定义他几十年来的创作面貌，其多变性也贴切地印证了他为本次展览确定的主题：“分叉：树”。在陈老师看来，艺术之树有着无限分叉的可能性，它无法被预先定义，而是蕴含着无限生机。我毋宁将这一主题理解为类似于存在主义视角下的境遇化选择，人总是在“此在”的绵延中不断地进行选择，即“存在先于本质”。艺术亦然。

我也担心陈恩深老师未必愿意被“漆”文脉这样的大词所标签化。与他交谈后，我更愿意将他定义为是一位喜欢思考，喜欢读书，不断琢磨的画家(而非局限于漆画家)。这个展览的主题最初被我们定为“画在漆先”，这也是他多年艺术生涯的座右铭。逻辑上，他首先是一个画家，然后才是漆画家;他也在自己的著作中明确地回应了这一判断，并认为“‘漆’代表的只是一种带有漆韵味的绘画媒介”。已经很明显了，他并非一个媒介中心主义者，更不会恪守大漆至上论。当我个人仔细地整理展览资料时,才意识到他那件享誉中国漆画界的《四月的漫步》也并非大漆完成，而是聚氨酯。由此我也想展示陈恩深老师近年来完成的一些水墨作品，以此更全面、更贴切地呈现其“画在漆先”的艺术理念。

最后需要友情提醒一下诸位观者，本展在四川美术学院一号厅和三号厅同时举行，千万不要遗漏了任何一件佳作。作为策展人，我要感谢川美美术馆的何桂彦、李芳馆长一直以来对于川美文脉的重视，同时也感动于陈恩深老师的几位高足--唐影、林文洁、陈思宇等老师的全情投入，深切感受到“陈家班”的师生情谊，他们的参与也使得我的策展工作轻松了不少。当然还有设计师汪泓老师对于展览视觉效果的专业把控，得以让展览以如此文质上乘的面貌落地。

（文/尹丹）

部分展览作品欣赏

1984年 “第六届全国美术作品展”/北京 （漆画）

1989年 “第七届全国美术作品展”/北京 （漆画）

1994年 “第八届全国美术作品展”优秀作品展/北京 （漆画）

1999年 “第九届全国美术作品展”/北京 （漆画）

2003年 “陈恩深现代漆画教学展”/重庆 （漆画）

2004年 “第十届全国美术作品展”/南京 （漆画）

2009年 “第十一届全国美术作品展”/厦门 （漆画）

2009年 “第十一届全国美术作品展”/盘锦 （水彩）

2014年 “第十二届全国美术作品展”/福州 （漆画）

1981年 “第一届四川省优秀文艺作品展”优秀奖

1986年 “中国漆画展”优秀奖

1989年 “第七届全国美术作品展”银奖

1994年 “第八届全国美术作品展”优秀奖

1994年 “94'中国艺术博览会”优秀奖

1995年 “95'中国艺术博览会”优秀奖

1999年 “第九届全国美术作品展”优秀奖

1999年 “重庆市第一届水彩粉画展”银奖

2001年 “重庆市第二届水彩粉画展”一等奖

2001年 “2001年重庆市水彩画作品展览”一等奖

2004年 “第三届重庆市美术作品展”三等奖

2005年 “重庆市第三届水彩粉画展”三等奖

2007年 “重庆市第四届水彩水粉展”优秀奖 

2012年 “第五届重庆水彩画·粉画展览暨第十届全国水彩画·粉画”重庆市推荐作品优秀奖

2013年 “庆祝2013国庆· 重庆市美术作品展览”优秀奖

2014年 “第五届重庆市美术作品展暨第十二届全国美展选送作品展”三等奖